«No hay modernidad sin juego ni violencia. Toda la obra de Walter Benjamin es el
desarrollo de este enunciado, que está lleno de pliegues y de huellas, de repeticiones,
de vueltas y, con ellos, revueltas.
En este libro de Raúl Antelo, lo “trans” se subleva a la actividad de ver, actuando más
allá y más acá de la visión y de su legibilidad. La unión entre el prefijo “trans” y lo
“visual” es capaz de considerar que la poesía, los museos, los archivos y los estudios
literarios son modos de intensificar un sentimiento de crisis y síntomas que los críticos
sitúan en las obras artísticas
Aquí, situar no es más que leer in situ. Antelo intensifica lo que Werner Hamacher lee
en el propio “movimiento del hablar mismo de la filología”, que siempre encuentra algo
más para añadir tanto a lo particular como a lo general».
Eduardo Jorge de Oliveira
«No hay modernidad sin juego ni violencia. Toda la obra de Walter Benjamin es el
desarrollo de este enunciado, que está lleno de pliegues y de huellas, de repeticiones,
de vueltas y, con ellos, revueltas.
En este libro de Raúl Antelo, lo “trans” se subleva a la actividad de ver, actuando más
allá y más acá de la visión y de su legibilidad. La unión entre el prefijo “trans” y lo
“visual” es capaz de considerar que la poesía, los museos, los archivos y los estudios
literarios son modos de intensificar un sentimiento de crisis y síntomas que los críticos
sitúan en las obras artísticas
Aquí, situar no es más que leer in situ. Antelo intensifica lo que Werner Hamacher lee
en el propio “movimiento del hablar mismo de la filología”, que siempre encuentra algo
más para añadir tanto a lo particular como a lo general».
Eduardo Jorge de Oliveira